Der Blaue Reiter |
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Der Blaue ReiterKandinsky am BauhausSie sind ein Fest der Farbe, die Bilder der Künstlergruppe "Der Blaue Reiter". Der überzeugte und beherzte Einsatz der Farbe kennzeichnet in besonderer Weise die Künstler des Blauen Reiter. Um so bemerkenswerter, dass es dem Hatje Cantz Verlag gelungen ist, auch den Reproduktionen im Katalog der Ausstellung im Museum Frieder Burda diese leuchtende Intensität der Farbigkeit zu verleihen.Namen gebend für die Künstlergruppe "Der Blaue Reiter", die sich 1911 von der erst zwei Jahre zuvor gegründeten Neuen Künstlervereinigung München trennte, war der von Kandinsky und Marc herausgegebene Kunstalmanach. In ihm sollten die Ziele einer neuen Kunst ausschließlich durch Künstler formuliert werden. Der Almanach, der 1912 mit Beiträgen von Malern, Musikern und Schriftstellern erschien, enthielt zahlreiche Bildbeispiele von Werken unterschiedlicher Epochen und Bereiche erstmals in vergleichender Gegenüberstellung, alte Meister, aktuelle Avantgarde, ozeanische Plastik, volkstümliche Hinterglasmalerei, russische Bilderbögen und Kinderzeichnungen. Kandinsky wollte damit beweisen, "dass das eigentlich Künstlerische nicht eine Frage der Form, sondern des künstlerischen Gehalts ist". Kandinsky war davon überzeugt, dass sich nun, nach dem Materialismus des 19. Jahrhunderts das Geistige neu formieren kann. Kennzeichnend für die Künstler des Blauen Reiter war ihr Pluralismus hinsichtlich der künstlerischen Ausdrucksmittel, Stile und Formen, ihr Grundanliegen war die Suche nach Formen "innerer Notwendigkeit", die zumindest Kandinsky in die Abstraktion führte, während Marc gegenständlich blieb, doch seinen Tierbildern eine zunehmend kristalline Formensprache verlieh. Ein wichtiges Prinzip in Marcs Denken und Schaffen ist das Prinzip der emotionalen Einfühlung, seine Bilder suchen eine Versöhnung mit der Natur in der Kreatur. Zu den wichtigsten Vertretern der Gruppierung "Der Blaue Reiter" zählen neben Wassily Kandinsky und Franz Marc, August Macke, Gabriele Münter, sowie Alexej von Jawlensky und Paul Klee. Tragisch das Ende der Künstlervereinigung mit Beginn des ersten Weltkrieges 1914, die russischen Künstler mussten Deutschland verlassen, Macke und Marc zogen in den Krieg und starben. Klee leistete ebenfalls Militärdienst. Später trafen er und Kandinsky sich als Lehrer am Weimarer Bauhaus wieder. Der einzigartige Umfang von Werken des Blauen Reiter in der Sammlung der Städtischen Galerie im Lehnbachhaus ist einer der bedeutendsten Museumsschenkungen durch Gabriele Münter im Jahre 1956 zu verdanken und ihrer Schmach geschuldet, von Kandinsky nicht geehelicht worden zu sein. Die von Kandinsky 1914 zurückgelassenen Werke blieben bei Gabriele Münter im Murnauer "Russenhaus" über drei Jahrzehnte erhalten, während 1937 in München in der Ausstellung "Entartete Kunst" auch Werke von Kandinsky, Marc, Klee u.a. Künstler des Expressionismus und der Abstraktion diffamiert wurden. Die Schließung des Münchner Lenbachhauses wegen umfangreicher Umbauarbeiten ermöglichte die Ausstellung von rund 80 Meisterwerken im Museum Frieder Burda in Baden-Baden. Darunter das Gemälde „Bildnis des Tänzers Alexander Sacharoff“ von Alexej von Jawlensky und das „Blaue Pferd“ von Franz Marc, Werke, die nicht mehr für Ausleihen zu Verfügung stehen. Lediglich für diesen besonderen Museumsbau (Architekt Richard Meier) und für die Umsetzung des Ausstellungskonzeptes das auf das Thema der Freundschaft und der Begegnung der Künstler untereinander fokussiert, wurde diese Ausnahme gemacht. In der Ausstellung sind viele Porträts zu sehen, welche die Künstler voneinander malten. Sie zeigen die Künstler in verschiedenen Lebenssituationen und vermitteln einen Eindruck der persönlichen Beziehungen untereinander.Der Katalog zeigt außer den bereits erwähnten Abbildungen von Gemälden 60 Fotografien von Gabriele Münter, die auch in die Ausstellung integriert sind. Bilder von Reisen etwa nach Tunesien oder Italien, Bilder von Murnau und aus dem Privatleben von Mitgliedern des „Blauen Reiter“. Sie zeigen ebenfalls die Beziehungen und Freundschaften der Künstler untereinander, sind aber auch selbst von künstlerischem Wert.Neben einer sehr ausführlichen Anthologie mit vielen äußerst illustrativen eindrücklichen Zitaten aus Schriften und Briefen der Künstler untersuchen die im Katalog enthaltenen Essays u.a. das Sendungsbewusstsein von Kandinsky und Marc sowie die Popularität und Aktualität des Blauen Reiters.
Die empfehlenswerte Ausstellung in der Jenaer Kunstsammlung "Punkt und Linie zu Fläche. Kandinsky am Bauhaus" zeigt Werke aus allen Schaffesphasen Kandinskys und konzentriert sich auf seine Zeit am Weimarer Bauhaus.1922 kehrte Kandinsky nach Deutschland zurück und wurde als Formmeister für Wandmalerei und Lehrer im Vorkurs an das von Walter Gropius geleitete Staatliche Bauhaus nach Weimar berufen. Der mit zahlreichen Abbildungen ausgestattete Katalog beschreibt, wie Kandinsky ans Bauhaus kam und versucht seinen dortigen Beziehungen und Konkurrenzen auf den Grund zu gehen. Kandinskys Aufsatz "Abstrakte Kunst" (1925) wird ausführlich analysiert. Weitere Essays befassen sich u.a. mit der Druckgrafikserie "Kleine Welten", eines der Highlights der Ausstellung, und seinen Aquarellen "Bilder einer Ausstellung".
Edgar Kitter
Der Blaue Reiter ISBN 978-3-7757-2496-8
Punkt und Linie zu Fläche. Kandinsky am Bauhaus Ausst. Kat. Städtische Museen Jena / Kunstsammlung,
hg. von Erik Stephan, mit zahlreichen Texten über und von Wassily ISBN: 978-3-930128-14-3
Ausstellungen: Punkt und Linie zu Fläche. Kandinsky am Bauhaus. Gemälde, Zeichnungen, Druckgrafik und Bücher. Ausstellung in den Kunstsammlungen Jena, 06.09.2009 - 22.11.2009
Der Blaue Reiter. Marc, Macke, Kandinsky, Münter, Jawlensky. Ausstellung im Museum Frieder Burda, Baden-Baden, 27. 06.2009 - 8.11.2009 Die nächste
Ausstellung im Museum Frieder Burda, Baden-Baden:
Baselitz. 50 Jahre Malerei.
Baselitz-Retrospektive,
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Katalog-Cover © Hatje Cantz Verlag
Katalog-Cover © Kunstsammlung Jena
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